之二

判传统戏剧的迂腐、冗长，主张在极端有限的时间、空间和情节里表现「从潜意识、捉m0不定的力量、纯cH0U象和纯想像中发掘出来的一切」。其代表剧作《他们来了》就是这一理念的代表作品。马里内蒂的戏剧创作在一定程度上影响了後来的法国荒诞派戏剧。

    除马里内蒂外，义大利的未来主义作家还包括雷莫·基蒂，他曾创办刊物《未来主义的义大利》，着有《未来主义电影》和剧本《建筑》、《h与黑》等。

    左翼未来主义着名诗人阿尔多·帕拉采斯基1885－1974的代表作《我是谁？》是未来主义诗歌中最具影响力的作品。乔万尼·杰尔b诺的代表作《争斗着的自然界》把昼夜交替b作光与影的斗争，很能T现未来主义者强调暴力和斗争的观点。

    法国

    吉约姆·阿波利奈尔1880－1918是未来主义在法国的代表诗人，受到立T主义画家毕卡索和未来主义诗人马里内蒂的影响，自创「立T未来主义」。1913年，他发表《未来主义的反传统主义：综合宣言》，呼唤新的美感和新的表现方法，歌颂新的科技文明。但阿波利奈尔和义大利的右翼未来主义者截然不同，他并不全面否定传统，主张要「重视经验和秩序」。他在诗歌的语言上也做出了一些尝试，取得了一定的成功。

    阿波利奈尔的代表作品是诗集《酒JiNg集》1913，其中收录的名作《蜜蜡波桥》已经成为法语诗歌中的经典。诗人用塞纳河水b喻逝去的Ai情。全诗取消标点符号，且具有民歌情调。

    阿波利奈尔的另一部代表作是Si後出版的《意识的图像》，标志着现代法语诗歌在诗T和格律上的一次大解放，是成熟的立T未来主义风格。

    阿波利奈尔的创作在很大程度上都是单纯的语言、形式探索，在内容上新意不多。

    苏俄

    未来主义文学在苏俄的代表人物是弗拉基米尔·弗拉基米洛维奇·马雅可夫斯基。他出生於乔治亚，1905年迁居莫斯科，早年参加布尔什维克党。1912年，他集结一些志趣相同的诗人发表文集《给社会趣味一个耳光》，宣称：「只有我们才能代表我们的时代的面貌……要把普希金、陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰等等从现代生活的轮船上扔出去」。在反传统方面，马雅可夫斯基的思想和马里内蒂最为相近。

    在早期的诗作《夜》中，马雅可夫斯基描写旧俄都市景sE，以嘲讽的口吻描绘夜都市纸醉金迷的人群、娼妓和赌棍。然而诗人最杰出的未来主义诗作却是发表於1915年的长诗《穿K子的云》，发表後几乎成为苏联未来主义文学的纲领X作品。

    1925年，马雅可夫斯基公开宣布：「未来主义和苏联政府不能携手并进，现在我要与未来主义作斗争」，而实际上他却始终没有放弃未来主义的某些表现手法。1930年2月，马雅可夫斯基遭人攻击，被排除於无产阶级作家行列之外，同年自杀。

    前卫主义的文学。吴菀菱

    前卫诗学。en

    叶潍廉的空间诗学，是後现代的空间论述，前卫的媚俗是什麽？

    即兴文学的古今中外。

    广播，书信，舞台歌仔戏，直播，口述文学，报导，普普文学，漫画，书法绘画，弹唱，表演，俳句茶道，游戏文学，赛事播报，行动剧，沉思文学，说法话，自动出版，访谈，问诊，采访，打电话，网路聊天室，赖或视讯，画廊导览，脱口秀，手机麦克风输入法，等等，都是属於即兴文学的分支。

    後设主义价值。

    实用主义是政治的手段，主张实用X，反对谬误，在文学上没有作品代表。後现代主义文学，即後设文学的架构，有元语言，元文本，和元结构三项，後设的价值观念，在於向後即向前的目标管理。

    时到今日，後现代文学依然占