DritterSatzScerzoAllegromolto II露露

，很了不起吧！」

    她双手叉腰，自豪地挺起x脯──不知道为什麽，我突然为本社的其他三名社员感到悲哀。

    「还有，就说不用加学姊，直接叫露露就可以了。」

    少nV嘟起嘴来表示不满。奇怪的是，同样的动作由玫娥学姊或柯佩雅来做都不合适，但在她的身上却恰如其分……但与其说她可Ai，不如说有一种莫名的妖YAn感。

    「呃，抱歉，露露。」毕竟我还是不太习惯直接称呼年长者的名讳或绰号。

    她让我想起玫娥学姊在社团迎新时也曾说过「叫我小娥就可以罗！呱呱呱！」，但至今无论是我还是柯佩雅都从未如此称呼过──不过我当下就对学姊吐嘈「那是鸭子的叫声，不是鹅」。

    「嗯，很好。露露喜欢乖巧的男生。」

    露露微微踮起脚，有些草率地m0了m0我的头顶。这行为好像又把我当成小孩子或後辈看待了，这位行为举止都有如玫娥学姊「变奏」一般的少nV到底是想怎样？

    「露露擅长写剧本吗？」

    「嗯～其实还好啦，只是班上的剧本通常都由露露负责。」

    少nV转了一圈，再度与我拉开距离：

    「不过点子是由小巫提供的……虽然她的本意并非找《樱桃园》，但再怎麽说，《摩西与亚l》MosesundAron根本不可能演出啦！要把那出改编成具有台湾味的话剧，不是高中生能做到的事，所以最後只好折衷选了《樱桃园》，以表现小巫想强调的对话与对话之间真实的疏离感，而非设计良好的台词……不过这让露露班上的演员们在背台词时十分头大呢。」

    「……疏离感？」

    「是啊，契诃夫认为人与人之间真正的对话，常常会脱离逻辑跟节奏──这也是小巫告诉露露的啦，露露原先并不了解契诃夫，对音乐也没什麽造诣；每次讲到贝多芬时，露露脑中只会浮现米兰?昆德拉MinKundera，这是为什麽呢？」

    我怎麽知道？一般来说都先想到歌德或席勒吧，露露的联想力不只穿越时间还跳过了国界。

    「所以这出《芭蕉园》的配乐全部都交给小巫包办了，包括现在的这首……叫什麽来着？魏本F.W.vonWebern的《作品21号：交响曲》Symphony,Op.21？虽然我觉得这种音乐应该是用在科幻片啦，但用来配合对话的疏离感还蛮适合的，但这又害得演员们没办法靠伴奏提示走位或台词了，呵呵呵～」

    这样听下来，整出公演的剧码几乎都是由局外人采华社长所安排的，并且排演的难度非常高，真亏那些戏剧班的演员不会Za0F。

    而仔细听舞台背景那些破碎的管弦音sE，确实就是无调音乐。

    是说，如果要以日据时代为背景，应该要选日本歌……至少选邓雨贤的作品，譬如《月夜愁》或《望春风》什麽的，b较有时代风格吧？虽说《作品21号：交响曲》确实也是那时代的作品……或许吧，用来表达当时台湾社会在族群认同上的疏离感，说不定也别有一番风味？

    想起刚才社长亲口说：题目向来是想写文章的人自己找的，易言之社长是自己选择了贝里奥、荀白克等人当文章主题，而不是被b的？

    「为什麽会选无调音乐？……」我喃喃自语道。

    却意外地得到答覆：

    「嗯？就说是为了配合对话的疏离感啊，并且小巫也很喜欢这类的曲