第五十章 航程

？那些人可真敏感，发现了影片角色偏重女性，难怪当初孙康极力坚持这一点，角色性别不能变，她自己全程参与编剧，心心念念提防不要改成大男主，突出男主的戏份。

    对于这样的评论，梦娜注册了小号，发言道：“文艺作品的视角和意识，不是单用数角色人头就能体现的。”

    全盘拷贝了男男文粉丝的“理论”，只不过把“文字作品”改成“文艺作品”，耽改剧这些年来大行其道，迪尚虽然是从这里面赚钱，梦娜的工资也有一部分是自耽改动漫而来，可是她如今更加有意识地去看待文艺风向，男男作品的粉丝如此狂热，甚至说到“耽美是女性解放，是女权”，就让她感觉很是有一点莫名其妙。

    日本的男男耽美，最起码在漫画方面，与中国男男耽美有很大不同，许多都是悲剧，比如说《风と木の诗》，吉尔贝尔虽然与心爱的人一起摆脱了梦魇一般的学校，但是外面的世界同样严峻，吉尔贝尔最后染上毒瘾，给马车撞死，表现的是对社会的揭露，然而在中国，就是一群女粉在迷恋双男主，满口“真香”。

    当然了，即使是揭露社会的严酷，男男耽美所隐含的一个问题是，难能用女性形象去展示，要借助男性角色，这也是一位学者戴锦华所提出的，“不能在女性形象上，放置女人的社会性自我，女性的社会模板，要么就是花木兰，要么就是旧模板”，其实花木兰也不算是怎样新的模板。

    要说孙康，这几年一直在写作，梦娜找到了她的专栏，将她的作品基本都看了一遍，孙康的第一部作品是短篇集，都市灵异故事，第二部则是写动物社会，写的是鬣狗的社会，对非洲草原上面的生态描写得非常好，第三部是一个中篇科幻，讲异形，改编为动画电影的是她的第四部，第二篇科幻。

    大概因为改成电影很给人以鼓励，孙康之后持续高产，这几年又写了两部长篇，一篇是全球都给厚厚的冰雪覆盖，地表完全是冰雪世界，人们进入地下生活，利用地热维持人类文明；另一篇是昆虫星球，未来某一天，人类消失，昆虫族群壮大，并且具有了高等智慧，生态位最优势的是蜜蜂、螳螂、蚂蚁，分别占据高空、地表和地下，人类最后一名成员在生命保存系统之中醒来，睁开眼睛，映入她视野的就是这样一个全新的社会，梦娜读了几章之后就感叹：“都是母系啊！”

    梦娜和孙康的关系不错，超越了工作联系，有了个人之间的纽带，孙康也来看她的漫画，尤其是那一部《冰封之境》，孙康的留言是：“真带感啊！刚刚看过‘末日倒数’的纪录片，酝酿许多年的《冰盖漂星》终于通了梗，现在再看你的这部漫画，又扩充了许多内容，实在太真实了。”

    梦娜：那是当然啊，都是实地拍摄呢，而且还有遗留下来的灾难日记补充剧情。

    孙康后面写的这两部长篇，梦娜以为也很适合改编成电影，昆虫文明的那个很可以改成动画电影，至于《冰盖漂星》，或者真人影片更好，更有效果感，观众更加容易代入，至于地面的冰雪严寒，特效完全可以搞定。

    梦娜和她谈起改编影片的事情，孙康深有感触：“其实我还是很感谢古总的，无论如何，尊重了原创，没有偏离太多，当初也有别人和我谈这部的版权，给出的价格比古总要高，但是他们要求我不能左右后续的改编，可以参与，但是究竟改成什么样子，要有他们来决定。我虽然是很希望自己的文能够搬上银幕，有几个作者不渴望这个呢？可是我还是想要一部尊重原着的影片，不希望给人家改得面目全非，我可能是有一点清高吧，如果是那样，我宁可不卖版权，古总虽然版权费给的不高，但是她答应我不会偏离主旨，也尊重我对改编剧本的建议，所以我就和她签了约。”

    身为一个女性作者，写的又是女主题材，因此在改编的时候