Trilogy(16)

，慎吾却是一脸深思。

    「她大约是什麽时候画这幅画的？」慎吾说，接着拿起画板检视印在左下角的落款跟日期。「这是……完成时间刚好是我们搬来这里的第三年年初。」

    「那个时候静江nV士的状态还算好吗？」

    「还……可以。」慎吾一边回想着什麽说：「她当时还断断续续在作画，只是速度b起刚来时减慢许多。在那之後不久她就……」

    「这麽说来很接近她後来放弃作画的时期了。这幅蒙娜丽莎说是她最後一批画作也不为过。」真季说着b了b其他几幅画。「我b对了一下作画时期，其中有四幅画都是在搬来这里的头两年之内完成的，只有蒙娜丽莎跟基督的受洗是b较後期的作品。蒙娜丽莎的作画很仔细，但基督的受洗就显得有些凌乱，虽然整T模仿印象派风格，可是跟真迹有差异的部分相当多，构图也很不安定……嗯，以上这些感想不是我说的，是我那位在美术馆上班的朋友跟帮忙做红外线摄影的专家的看法。这或许可以证明，从这个时候开始，静江nV士的心理状态开始出现问题了。」

    慎吾仔细地看了看这两幅画的完成时间，「基督的受洗」虽是在「蒙娜丽莎」之前，但确实如真季的朋友所言，「基督的受洗」像模仿印象派的拙劣涂鸦，充满不安定的线条与sE调。但是「蒙娜丽莎」完成在後，却显得更细致，更明确。究竟是怎麽一回事？

    「静江nV士想必是在有清楚意图之下，将蒙娜丽莎重复画在岩间圣母的草稿上面。」真季说，扫视两兄弟一眼。「接下来完全是我的推论：静江nV士从学生时期就开始研究达文西，想必相当清楚他的作品和生平，因此会脱口说出阿尔贝莉这个名